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Écrire une bonne enquête ou, plus généralement

Écrire une bonne enquête ou, plus généralement, une bonne histoire à mystère, ça demande de faire appel à un certain nombre de notions, de procédés et d'outils narratifs.⁠
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La plupart du temps, on en connaît instinctivement quelques-uns, avec quelques-unes de leurs utilités, mais on ne sait pas forcément comment mobiliser consciemment ces connaissances pour les exploiter au mieux.⁠
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Et quand arrive le moment de gérer les indices, les fausses pistes, tout ce qui permettra d'égarer le lecteur tout en lui permettant de pouvoir trouver la solution, tout s'emmêle, le cerveau bouillonne.⁠
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Quand on n'a pas l'habitude, difficile de savoir par quel bout prendre les choses, comment gérer, comment doser, comment s'assurer que tout ne sautera pas aux yeux.⁠
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Avec l'écriture et la publication de Buzz Mortel (qui a fait 30 000 lectures), j'ai pu avoir l'assurance que les outils que j'utilisais fonctionnaient bien, de la façon dont je les utilisais.⁠
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J'ai aussi pu affiner ma méthode, simple et efficace, à mettre en oeuvre pour monter de toute pièce une histoire à mystère, sereinement.⁠
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Ce sont toutes ces connaissances que je vous partage dans cette nouvelle formation, dont vous trouverez le lien dans mon profil !⁠
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Je suis vraiment heureuse d'avoir enfin réussi à la boucler et à la sortir, et pour fêter ça, les 10 plus rapides d'entre vous pourront profiter d'une chouette réduction sur le prix de vente, avec le code MYSTERE25 ! 🔍⁠
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À très vite !⁠
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Récemment, dans le cadre de mon travail pour la F

Récemment, dans le cadre de mon travail pour la Fabrique de Rocambole, j'ai été amenée à m'aventurer dans de nouveaux genres littéraires, avec en l'occurrence la romance, le thriller et le policier.⁠
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Même si j'avais quelques connaissances instinctives, je n'avais pas forcément tous les codes du genre en tête (encore que, pour les romances de Noël, quand même un peu).⁠
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Il fallait que j'arrive à saisir plusieurs éléments constitutifs de ces genres en peu de temps. ⁠
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Pour ça, j'ai utilisé les tropes. À chaque fois, je suis allée sur le site TV Tropes (une vraie mine d'informations, en anglais). Il y a des listes entières de tropes classés par genre, il y a même des pages qui récapitulent ce qu'on trouve le plus souvent dans tel ou tel genre, etc.⁠
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C'était un peu comme regarder dans un catalogue et choisir les briques qui allaient constituer mon histoire.⁠
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Comme je le dis chaque fois que je parle des tropes, tout le monde s'en sert, donc il n'y a pas de bon ou de mauvais trope. Ce qui compte, c'est la manière de s'en servir...⁠
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Du coup, si vous voulez vous aventurer dans un genre que vous maîtrisez mal, voici une petite astuce qui pourra vous aider ! (je développerai très certainement le sujet dans une courte formation à venir, vous verrez, c'est pas-sion-nant !⁠
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Aujourd'hui, j'ai envie de parler un peu plus de l

Aujourd'hui, j'ai envie de parler un peu plus de l'état d'esprit dans lequel j'avance, et pourquoi.

Il y a quelques années, j'ai décidé de me lancer sérieusement pour réussir à vivre sereinement de l'écriture.

À partir de là, toutes les décisions que j'ai prises ont été tactiques. Le seul objectif que j'avais et que j'ai toujours en tête, c'est de vivre sereinement de l'écriture.

Pour pouvoir dire que c'est mon métier et pouvoir m'y consacrer sans pression, en prenant des vacances de temps en temps, en préservant mes week-ends, etc.

Il y a une chose en particulier, qui m'a permis de continuer à avancer même quand j'avais des bas : mon propre système de pilote automatique.

J'ai mis un peu de temps à l'ajuster, mais voilà : je sais ce que je dois faire, et quand. Et s je n'ai vraiment pas de motivation, je m'en tiens à ce plan de base.

Par exemple, ce soir (nous sommes encore dimanche !), dans l'idéal, il faudrait que je boucle l'écriture d'un épisode et demi, que je prépare mes publications Instagram de la semaine et que je rédige mes deux newsletters.

Sauf que pour un certain nombre de raisons, je n'ai aucune motivation. Du coup, je ferai le minimum pour que mon plan de base tienne debout, à savoir programmer juste ce qu'il faut pour demain (lundi).

Je ne réfléchis pas, je sais que c'est ça que je dois faire.

Quand j'écris mes premiers jets, c'est pareil, parce que je travaille à partir d'un synopsis de travail : les jours où je suis moins motivée, mais que j'ai des délais à tenir, j'avance grâce à mon pilote automatique.

Savoir où je vais, comment, pourquoi, en fixant des objectifs raisonnables, en les modifiant au fur et à mesure pour que tout s'adapte aux imprévus, c'est ce qui me permet de faire le strict minimum les jours où ça ne va pas, et d'avancer quand même.

Dernière chose : quand ça ne va vraiment, vraiment pas, je me lâche la grappe et je ne fais rien DU TOUT. Et ça, c'est encore plus important.

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Ca y est, ma série policière Buzz Mortel (co-éc

Ca y est, ma série policière Buzz Mortel (co-écrite avec Vincent Istria) est entièrement disponible sur Rocambole.⁠
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Pendant un mois, les lecteurs ont mené l'enquête pour trouver le coupable et son mobile. Chaque nouvel épisode apportait son lot d'indices et de fausses pistes et les théories évoluaient au fur et à mesure.⁠
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Je ne sais pas encore combien de personnes avaient la bonne réponse, mais ce que je sais, c'est qu'une fois la solution donnée, l'ensemble de l'histoire a pu être disséquée pour voir si elle tenait debout ou non.⁠
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Est-ce qu'on pouvait trouver la solution ? Est-ce que les indices étaient tous bien disponibles ? Est-ce que tout était bien raccord ? Les enjeux, les motifs, le mobile, est-ce que tout ça était bien ficelé ?⁠
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Buzz Mortel a été scénarisée et écrite en un mois, avec énormément de méthodologie pour plus d'efficacité. Une fois l'intrigue en main, nous avons écrit le synopsis en décidant des éléments d'enquêtes qui apparaîtraient dans chaque épisode. Nous avons ensuite construit le détail de l'histoire autour, en ajoutant les fausses pistes que nous avions créé en amont. ⁠
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C'était une sacrée expérience, mais qui m'a permis d'énormément théorisé ce que je maniais instinctivement, et qui m'a poussée à creuser le sujet plus encore.⁠
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C'est ce qui m'a donné envie de prendre ce sujet pour ma prochaine formation, qui sera disponible d'ici la fin du mois, sur la façon de gérer les indices et les fausses pistes dans une histoire à mystère !⁠
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J'ai bientôt fini le script, il ne restera ensuite qu'à l'enregistrer, mais je voudrais profiter d'Instagram pour vous demander : qu'est-ce qui vous pose le plus de souci quand il s'agit de gérer les indices et les fausses pistes dans une histoire ?⁠
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Pour progresser, construire des histoires toujours

Pour progresser, construire des histoires toujours meilleures (selon mes propres critères mais je pense qu'on doit être raccord sur un certain nombre d'entre eux), je suis convaincue qu'il faut s'atteler à la théorie.⁠
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La manière de construire un récit, de gérer le conflit, les enjeux, les besoins des personnages, etc, etc, tout a été théorisé, ou tout peut l'être, jusque dans le moindre détail.⁠
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Parce que raconter une histoire, c'est manier un langage bien particulier, dont on maîtrise plus ou moins les subtilités.⁠
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Et ce langage, on le connaît, on l'a appris, sans même y prendre garde, parce qu'on consomme des histoires depuis notre plus jeune âge, sous toutes les formes possible et imaginables.⁠
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Ce qu'on a appris sans s'en rendre compte, c'est ce qui nous permet d'écrire avec notre instinct. Qu'on soit architecte ou jardinier ou entre les deux, instinctivement, on arrive à construire nos personnages et nos récits. ⁠
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Et il est possible d'affiner plus encore, de se pencher sur des sujets bien particulier. Et ça, j'aime le faire, parce que, vraiment, je veux pouvoir écrire les meilleures histoires possibles pour mes lecteurs.rices.⁠
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Sauf qu'à chaque fois que je creuse un sujet et que j'essaie d'apprendre de nouvelles choses, ou des choses plus précises, mon instinct s'efface presque totalement au service de la théorie.⁠
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Ca devient alors extrêmement difficile d'avancer et d'écrire...⁠
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C'est comme une phase d'assimilation, le temps que la théorie devienne instinctive.⁠
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Et le meilleur moyen que j'ai trouvé, pour que ça aille plus vite, c'est de mettre en application tout de suite pour m'approprier ces nouveaux outils, ces nouvelles connaissances. ⁠
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C'est de cette façon que j'équilibre la théorie et l'instinct.⁠
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Je suis curieuse de savoir qui rencontre ce "problème" aussi et de quelle façon vous le gérez ?⁠
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J'ai personnellement une grosse préférence pour

J'ai personnellement une grosse préférence pour les dénouements qui se jouent à quelques pages de la fin.⁠
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J'adore voir que j'avance, que j'approche des dernières pages, qu'il en reste vingt, quinze peut-être, mais que les personnages ne sont toujours pas tirés d'affaire.⁠
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Ce n'est pas forcément ce que j'écris, d'autant plus que les policiers ont souvent besoin d'une petite explication à la fin. J'aime aussi les épilogues, qui permettent de nombreuses choses. Enfin, j'aime bien un petit moment "bilan" pour mes personnages.⁠
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Cela dit, quand on est habile, quelques pages peuvent suffire.⁠
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J'oublie de préciser un autre élément important : j'aime quand ça se joue dans les toutes dernières pages, et que je n'ai absolument aucune idée de la façon dont les personnages vont s'y prendre pour s'en sortir. La tension est à son comble, j'ai même tendance à sauter quelques passages ou à lire en diagonale tant j'ai hâte de voir comment tout va pouvoir se résoudre.⁠
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Par contre, si c'est tiré par les cheveux, ou mal résolu, avec des éléments trop sortis de nulle part, etc... Alors je suis clairement déçue. J'aime refermer mon livre et me dire "wouah, quelle fin !". Avoir le souffle coupé.⁠
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Ce sont des fins particulièrement difficiles à écrire, à mon sens, parce qu'il faut avoir préparé le terrain dès le début du livre, pour amener le lecteur à ressentir certaines choses. Et puis, pour que la fin n'ait pas l'air de sortir d'un chapeau de magicien, il faut que tout soit solidement ficelé dès le début. ⁠
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Pour l'auteur, aucune obligation de tout planifier en amont, on peut se lancer à l'improviste, voir où ça nous mène, et réussir une superbe fin de ce genre. C'est plus sur le travail du texte en lui-même (et sur ça, on est tous égaux, jardiniers ou architectes, il faut y passer !)⁠
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Est-ce que ça vous plaît, vous, ce genre de dénouement ?⁠
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